La Partitura Poética · Pinturas de la voz

Aquí la voz pinta. Cada palabra dicha deposita pigmento en el papel en el instante en que se dice, con el tamaño de lo que dura y el color de sus vocales; al terminar la lectura queda un cuadro, la huella de ese poema en esa voz. La figura la dicta el texto, con la misma lógica que la partitura: cada letra tiene su ángulo como tiene su nota, y empuja el pincel lo que dura en la voz; las vocales ponen el color, las consonantes golpean, resuenan, soplan o ligan. Mismo poema, misma figura; otro poema, otra. Ocho técnicas para la misma lectura: trazo de las letras, acuarela, óleo, tinta sumi-e, gesto de pincel, kanji, sopa de letras y corriente de palabras. Debajo, una música de cámara acompaña la voz. Elige un poema, pulsa escuchar y mira nacer la pintura; al final puedes guardarla.

Cómo se hace. Cada técnica interpreta la misma lectura con una estructura propia. En acuarela, la duración y las vocales de cada palabra sitúan el pigmento, que se expande y permanece. Las frases guían una armonización de violín, violonchelo y flauta con ataques suaves y resonancia: la música es una interpretación artística, no una transcripción del tono de la voz. La composición responde al texto y a sus tiempos, sin atribuirles un estado emocional. Los kanji, disponibles solo para la Rima IX, se eligieron por las imágenes de ese poema; sus trazos y su orden proceden de KanjiVG (Ulrich Apel), y la adaptación de pincel y las imágenes exportadas con kanji se ofrecen bajo CC BY-SA 3.0 (licencia). Muestras instrumentales: Nicholaus P. Brosowsky, tonejs-instruments, CC BY 3.0; se adaptaron afinación, duración y mezcla (fuentes originales). Voces y tiempos por letra: los de La partitura viva.

De dónde viene. Este instrumento nació como un experimento de Alejandro Zenker con un asistente de programación sobre los datos públicos de La partitura viva, y la casa lo reescribió sin dependencias para que viva aquí, con los sesenta y un poemas que tienen voz. Pertenece a La Partitura Poética.